《老丁的春天》是一部文藝味頗濃的影片。既是該片製片人也是編劇的王琳告訴記者，影片源自一個真實故事，其人姓丁，北京人氏，照顧前妻、前嶽母、前嶽父，共居一室。其人隻是一名報攤小販，市井走卒之流，如果不用中華民族的傳統美德之類的詞來稱呼他，算得上是個“純爺們”。 王琳表示，當時看到這個故事之後觸動很大，“老丁沒有為社會作大貢獻，但他是家庭裏的英雄，他是市民道德生活的榜樣。他能夠把所有矛盾化於無形，又能夠承受來自各方的不信任和壓力，他是市井遊俠一類的人物，我是懷著景仰的心情，在為他作傳。”王琳說，在創作劇本時，她認為自己最應該做的隻有兩點，如何讀解老丁這個人物，選擇哪一個角度去講老丁的故事。“對於像老丁這樣的事情來說，讀解最重要，因為會有太多自私自利的人不理解、藐視、嘲笑，甚至盲目拒絕老丁的行為。問題在於，編劇必須要對主人公所做的事情完全理解，才能通過戲劇手段，把這種理解傳達出去。小到老丁，大到雷鋒，這類真實人物的創作都麵臨相同的問題，不管有多荒誕的事情，寫在新聞上大家就信，寫在劇作中就差遠了，這說明文藝作品要求情感的真實性高於客觀真實。” 對於自己劇中的主人公老丁，王琳的解讀也很是新鮮，“老丁有純爺們的一麵，他認為連翹攀高枝，說明自己的能力不行，拖女人的後腿，簡直是男人的恥辱，要走就走，有子萬事休，老了也不怕沒人養。老丁就跟她離了。連翹的父母本質上是跟老丁差不多的人，覺得特別歉疚，對老丁很好，老丁好像找到道義上的支持一樣，連翹的父母病了，老丁當自己的爹媽一樣給他們送終，還接下了一個不可能完成的任務，要照顧得病的連翹一直到死。” 采訪中，王琳一再表示，她希望自己的作品能給人以幸福感，“對我來說，老丁的責任感，他悲天憫人的情懷，永遠打動著我。連翹伸出的那隻手，緊緊的抓住她的所愛，而不是她的生命，金鈴對愛的渴求，和她個人無私的付出，他們都深深的令我感動。在一個戲劇世界裏，他們自成天地，溫暖了其他的觀眾，這是我唯一想達到的目的。” 近幾年，大連恒光傳媒拍攝的《本色》《浪淘真金》《警徽·警戒》《大聲歌唱》等影視劇都是在大連拍攝的。此次《老丁的春天》又在大連拍攝，再一次印證著王琳的家鄉情結。“很多國際大城市的旅遊局都特意設置吸引影視劇組的機製，韓國影視作品就很大地帶動了當地的旅遊。每一個大連市民，一定都希望能在電影電視上看到大連，這樣既會感覺親切，更會感到自豪。”王琳如是說。 導演喬梁：在瑣碎的生活中顯現出大愛的光芒 見到帥氣逼人的青年導演喬梁，起初還誤以為他是影片中的主演。出生於導演世家的喬梁是中文學士、導演碩士、電影學博士，目前是北京電影學院導演係的副教授。喬梁拍攝的數字電影《我自己的德意誌》曾獲2007年東京國際數字電影節入圍影片，數字電影《貞貞》不但捧得第十屆大學生電影節優秀數字電影獎，還讓喬梁摘得最佳導演獎。此外，他還執導過《時尚先生》《愛了散了》等多部口碑與收視雙豐收的影視劇。這次執導《老丁的春天》，喬梁說首先是劇本感動了自己。“現在，很多媒體都在競相挖掘‘感動中國’的故事，看了太多，聽了太多，似乎有了一些‘免疫力’了，但《老丁的春天》還是感動了我。其實，很多故事本身是感人的，隻是講這個故事的人為了讓自己故事中的主人公高大完美，自覺或不自覺地回避了一些事件和細節。為了突出自己想要的所謂主題，讓主人公變得單薄甚至呆板，甚至成為了某種觀念的傳聲筒。而《老丁的春天》讓人在感動後生出驚喜。劇本娓娓道來，平靜中展開複雜的矛盾，外鬆內緊的人物關係很好看，尤其是結尾讓人心緒難平。” 喬梁說：“《老丁的春天》讓我第一次知道世界上還有這樣的一種疾病——漸凍人症。就是人內在的思維和情感都正常，隻是身體的各種功能像被漸漸凍住了一樣，直到最後窒息而死。目前中國有十萬這樣的病人！生命能以這樣殘酷的方式結束讓我震驚。這樣的疾病無疑對病人和他們的親人都是一種殘酷的折磨和考驗。而劇本中得病的連翹甚至連親人都沒有，被她拋棄的前夫老丁和他現在的妻子金鈴向她伸出了雙手。故事在這樣極端的一種狀態下展開，最後讓我看到了愛戰勝了死亡和恐懼，在瑣碎的生活中顯現出大愛的光芒。” 喬梁表示：“我們希望這部電影在播出後也能感動更多的人，激勵人們堅定自己的信念，愛別人就是愛自己，幫助別人也是幫助自己，拯救別人也是拯救自己。我們會竭盡全力把這部戲拍好，我們有信心，有力量。”